10 самых интересных кинопремьер на ближайшие три месяца
Осень — традиционно самый перспективный сезон в российском кинопрокате: с голливудскими блокбастерами вроде «Бегущего по лезвию 2049» и «Тора 3» соседствуют потенциальные претенденты на «Оскар», например, «Субурбикон» Джорджа Клуни, а победители крупнейших фестивалей («Квадрат» и «О теле и душе») уживаются в расписании кинотеатров с главными российскими премьерами («Салют-7»).
Еще не развеялось разочарование от недавней пресной экранизации «Темной башни», а в прокат уже выходит новое кино по Стивену Кингу — не в пример более удовлетворительное. Режиссер Андрес Мускетти не пытается копировать заслуженно любимый многими мини-сериал «Оно» 1990 года — вместо этого перекладывая сюжет о терроризирующем городок Дерри демоническом клоуне на язык современного хоррора: в итоге его версия Пеннивайза почти не дает зрителю возможностей для передышки.
Пять лет назад один из премьеров американской режиссуры Стивен Содерберг объявлял о том, что уходит из кинематографа, чтобы научиться писать картины маслом. Неизвестно, какой из него вышел живописец, но «Удача Логана», с которой он теперь в профессию возвращается, сразу напоминает, что во владении режиссерским инструментарием Содербергу по-прежнему мало равных. Историю карикатурных реднеков-грабителей он рассказывает с подчеркнуто игривой, легкомысленной интонацией, без обобщений и надутых щек — что не мешает его фильму служить вполне убедительным диагнозом Америке Трампа.
В мае сатира Рубена Эстлунда выиграла «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля, тем самым застолбив за шведом место в авангарде актуального авторского кино. Почести вполне заслуженные — Эстлунд в «Квадрате» демонстрирует как остроумие, высмеивая парадоксы, переполняющие мир современного искусства, так и готовность задавать вопросы не только кураторам с художниками, но и всему европейскому обществу, подменяющему сострадание политкорректностью.
Поработав в «Ное» с библейского масштаба страстями, Даррен Аронофски в своем новом фильме возвращается к камерному формату и любимому жанру — патологической психодраме на грани хоррора. Дженнифер Лоуренс и Хавьер Бардем играют в «маме» супругов, чья жизнь переворачивается с ног на голову с появлением в их доме пары незнакомцев постарше (Мишель Пфайффер и Эд Харрис). Когда Аронофски в прошлый раз препарировал состояние ума наших современников (а не фигурантов Ветхого завета), его «Черный лебедь» заслужил пять номинаций на «Оскар».
В сиквеле нашумевшей несколько лет назад комедии о том, что бывает, когда на службу Ее Величества поступает брикстонский пацанчик (Тэрон Эджертон), похоже, по заявкам зрителей вернут из мертвых персонажа Колина Ферта. Куда интереснее, впрочем, выглядит идея сценаристов отправить героев за океан — чтобы несмотря на существенные стилистические разногласия, вместе с американскими коллегами по шпионскому ремеслу (среди них, например, Ченнинг Татум) схлестнуться с наркокартелем «Золотое кольцо». На правах Кадышевой, то есть худрука в этой ОПГ — сама Джулианна Мур.
Один из лучших фильмов года — и главное, при всем уважении к тому же Остлунду, откровение каннского конкурса — сняли сделавшие себе имя в нью-йоркском независимом кино братья Джош и Бенни Сафди. «Хорошее время» — лишенный тормозов, лихорадочный трип сквозь нью-йоркскую ночь, в которой находится место как криминальным интригам, так и тотальному абсурду. Свою энергию этот образец чистой киногении черпает сразу из нескольких источников — непоседливой камере оператора Шона Прайса Уильямса, пульсации саундтрека за авторством Oneohtrix Point Never и очевидной харизме Роберта Паттинсона в главной роли.
Российское кино в этом году поводы о себе говорить предоставляло чаще, чем обычно — будь то вполне блокбастерные по навязчивости скандалы вокруг «Матильды» или каннские расклады с участием Андрея Звягинцева и Сергея Лозницы. Перевыполнены и обычно скромные планы по кино не столько спорному, сколько, с какой стороны ни подходи, оригинальному. Это определение как раз идеально подходит «Проруби» Андрея Сильвестрова, трехчастной поэме о моржовых купаниях, нефти, власти, зловещем обаянии телевидения, а также о том, что в таком контексте совсем удивительно, русской любви, той самой, что сильнее даже смерти.
Бессмысленно вспоминать о том, что «Бегущий по лезвию» вообще-то никакого сиквела не предполагал — продолжение одного из самых культовых фантастических фильмов в истории уже снято и вот-вот выйдет на экраны. Харрисон Форд согласился сыграть постаревшего охотника за андроидами Рика Декарда — который, правда, в этот раз уступит статус протагониста сыщику помоложе (Райан Гослинг). Режиссер оригинала Ридли Скотт ограничился продюсерскими функциями, доверив постановку Дени Вильневу («Убийца», «Прибытие»).
Самый деятельный актер Голливуда Том Круз продолжает вкалывать за всех сайентологов мира — даже если это, как на съемках очередной серии «Миссия: невыполнима», чревато проблемами со здоровьем. Всерьез рисковал собой Круз и на площадке «Сделано в Америке» Дага Лаймана — основанного на реальных событиях кинопортрета летчика-авантюриста по имени Барри Сил: в 1980-х он ухитрялся перевозить контрабандой на своем кукурузнике как кокаин Пабло Эскобара, так и предназначенное никарагуанским боевикам оружие ЦРУ. Лайман в его лице, похоже, нашел свой ответ скорсезевскому «Волку с Уолл-стрит» — антигероя, которого хочется не судить, но прославлять.
Из-за жанрового сходства с «Временем первых» «Салют-7» весной был вынужден уступить проекту Тимура Бекмамбетова право выйти в прокат на День космонавтики — при этом поговаривают, что, вообще-то, «Салют-7» конкурента превосходит и по напряженности интриги, и по зрелищности воссоздания в кадре космоса. Фильм продюсеров Сергея Сельянова и Бакура Бакурадзе тоже основан на вполне реальном подвиге советских космонавтов — в 1984 году команда давшего фильму название корабля сумела предотвратить катастрофу, которой чуть не обернулись непредвиденные технические неполадки.
